这段(duan)看似与游戏开发无关的经历，实则深刻(ke)影响了他日后开创“魂(hun)系游戏”的叙事理(li)念。
宫崎表示，当(dang)年他(ta)沉迷于史蒂夫·杰克逊的《魔法系列》等经典游戏书，自绘地下城地图、设想怪(guai)物数值设定，逐步建立起对世界构造与探(tan)索(suo)的兴趣(qu)。
他称(cheng)：“我被怪物(wu)属(shu)性所展现出的现实(shi)感所吸引，自己绘制地图、尝试(shi)理解(jie)结构——这些体验让我(wo)感(gan)到无比新鲜(xian)而刺激。”
正是这种靠想象力填补叙事(shi)空白的过程，成为《黑暗之魂(hun)》《艾尔登法环》等(deng)作品“环境叙事”风格的灵感来(lai)源——用碎片化线索让玩家自主拼(pin)凑剧情，而(er)非(fei)用冗长的动(dong)画或(huo)台词灌输设定。
更有趣的(de)是，宫崎直到二十岁(sui)才真正开始接触电子游戏。他坦(tan)言，这种“局外人”视(shi)角，让他(ta)未被传统(tong)游戏设计(ji)框架束缚，反而以文学(xue)与互动小说为根基，构筑出独树(shu)一帜的游戏哲学(xue)：“迷茫本身可以(yi)是吸引人的体验(yan)。”
